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剧版《快把我哥带走》导演韩青: 每个平凡人的生活都惊心动魄

日期:2019-09-30 来源: 评论:

[摘要]随着网文IP逐渐被瓜分殆尽,市场日趋饱和,漫画IP成为了各大公司争抢的“香饽饽”,行业风口已然到来。然而漫改剧如何“突破次元壁”,俘获原着粉丝和普通观众,实现泛众的共情共鸣,仍是行业亟待解决的难点。纵观近期热播剧,由企鹅影视出品,壹加传媒制...……

随着网文IP逐渐被瓜分殆尽,市场日趋饱和,漫画IP成为了各大公司争抢的“香饽饽”,行业风口已然到来。然而漫改剧如何“突破次元壁”,俘获原着粉丝和普通观众,实现泛众的共情共鸣,仍是行业亟待解决的难点。纵观近期热播剧,由企鹅影视出品,壹加传媒制作的漫改剧《快把我哥带走》,似乎在还原与改编上找到了一个“舒适度”。

6月28日播出,剧情刚过半,剧版《快把我哥带走》播放量已近9亿,豆瓣7.4分,微博话题讨论量196万。数据显示,该剧在20-40岁的受众超50%,而不是局限于00后青少年群体。作为一部主打轻松温情的校园片,在前有黑马《镇魂》,后有年度头部网剧《沙海》的暑期档能进入前十,已然实现了圈层突破。

一部描述高中生活的漫改剧集,是如何突破原着粉及年轻观众的圈层局限?带着疑问,我们对导演韩青进行了一次专访。

韩青毕业于中央戏剧学院表演系,一直以来以演员的身份被许多观众所熟知,近年则多了一个新的身份——导演,在青春、偶像类题材中游刃有余,执导了广为人知的《九州天空城》和《逆袭之星途璀璨》等偶像剧,还有《少年盾》这类青春热血剧。

韩青坦言,最初接触《快哥》曾担心“我一个老人家,凭什么闯入他们的世界,对这些年轻人的生活指手画脚”,况且原漫受众主要集中在初高中,这代人的现实生活和集体回忆跟自己70年代的完全不同。但在深入了解原漫人物后,韩青瞬间被哥哥时分的设定俘获,“在这个每家都把孩子当成重点文物一样保护的时代,他无依无靠野蛮生长,还要照顾敏感柔弱的妹妹和不靠谱的酗酒老爹,这种强劲旺盛的生命力,也是我想获取的力量,非常鼓舞人。”

就着这股劲,韩青明确表达剧版《快把我哥带走》“不能被漫改和中二局限”,而是要抓住原漫一切人物和情绪的核心,竭尽所能的呈现出“所有人曾经或正在经历的世界,都能在这部剧中看到和找到的东西,这也是成功实现泛众共情的基础。”

左一为导演韩青

“次元壁”不是围墙  人物要有现实情感温度

对于导演韩青来说,“次元壁”并非是局限剧集的围墙,内容才是最终的落脚,“关键是找到创作者想要通过人物表达的东西,将人物、故事和情感融合在一起”,由此才能依托二次元载体,孵化出有三次元现实温度,感动你我的独立故事。

漫画可以留白通过读者的“脑补”与想象进行填充,但作为剧集,人物却必须是立体丰满,有现实情感温度的。

在剧版改编的人设重塑中,学渣哥哥时分,如同路边的野草毫不起眼,但却有着野蛮生长的力量,为了自己的妹妹,在无人在意的世界里顽强证明着自己的存在。妹妹时秒则正好相反,外强中干,是典型的“讨好型人格”。在还未进入真正的社会时,兄妹二人就已经懵懂感悟到了在残酷社会的生存法则,时分的“韧”和时秒的“弱”由此给予了人物反象牙塔式的与童话感的双重魅力,这是导演韩青最直观的感受,也是创作灵感的来源。

捕捉到人物闪光点后,如何实现与泛众的情感共振?

导演韩青的方法是去“赞美与欣赏”,而不“站队”评判是对是错,更不是居高临下用上帝视角去“贴合和理解”。人物身上这种天然迸发的生命力,只需诚实地传达给观众,观众在故事中能感知的就不再只是人物的设定,而是角色自然的成长;从角色成长中反照自己的内心,每个人都可以实现与自我的和解。

天马行空的创作空间,被尊重的创作者和观众

导演作为剧组的总指挥,掌控着整个拍摄制作的节奏和艺术水平,韩青认为聆听与沟通才是关键。导演、编剧、演员三位一体,加之幕后创制团队壹加传媒的踏实高效风格,让人物真实鲜活,故事有效落地,情感方能不打折扣。

作为片场着名的“Battle cp”,导演韩青和编剧阿廖沙在创作想法上常有拉锯,最终使《快哥》不再只是“浪漫残忍的喜剧”,而是“有了现实的厚度”。对于各种放飞的创作想法,不同的表演意见,导演韩青表示:“对我来说都是极其可贵的,我希望给大家空间,天马行空无拘无束。不同的思维才能碰撞出火花,宽容度越高,作品才能越丰富立体。”

年轻的新人演员则是用热情为剧集注入了充满荷尔蒙的青春赏味,但是怎样让情感自然生发,是导演韩青下重力去“调教”的。为了培养篮球球感,让主演除了洗澡外,手不离球。对于细节和真实感一百二十分的追求和打磨,演员才能呈现令人惊喜的表现。

从开拍到结束,剧版《快哥》历经近一年的时间,漫长的战线,百人团队的协同作战。将一群志同道合的人凝聚在一起,让编、导、演在艺术创作上充满活力,同时剧组氛围始终欢脱有爱,韩青十分感谢制作方壹加传媒的专业和对创作者的尊重。

编剧阿廖沙曾表示,制作方壹加传媒“从没因为任何创作之外的因素,比如资金、场地等限制而要求对剧本进行调整,所有针对剧本的修改都是出于对内容的精益求精,甚至没有因为任何外界压力来向编剧施压。”有一场剧本设计了车上需要播放着周华健的《亲亲我的宝贝》的戏。纵使歌曲版权费水涨船高,而且只作为场景背景音用作一次,但为了效果的实现,团队还是毫不犹豫的买下了歌曲的版权。

导演韩青印象深刻的则是一次剧本修改,临时添加了原本没有的时分航海的桥段,制作方壹加紧急调配,准备好帆船工作船和航拍等,顺利完成了男主角的航海梦。对于导演韩青来说,专业高效的制作团队是可以令创作者放心的伙伴,正因如此,剧版《快把我哥带走》才会有如此高品质的呈现。

迸发热烈的生命力 每个平凡人都是英雄

“普通的中学,平凡的生活”这条主人公所在中学的校训贯穿了全剧。作为一个闯入年轻人世界的“老人家”,韩青表示自己只想为年轻人打造一个纯粹的青春故事:“每个平凡人的生活都惊心动魄,有些外人看来微不足道的事情对于当事人来说就是惊天动地。”

这种想法和情感也投射到了剧里的每个人物,就像篮球之于开心,他人肯定对于时秒。平凡的生活中总有不甘于平凡,想要追逐与留住的事物,而这也并非可望而不可及,“每个人都有可能会成为平凡生活中自己的英雄。”

这或许也是导演韩青的心灵独白。从话剧到电视剧,从演员到导演,从塑造《小别离》中暖男“猫爸”金志明,《虎妈猫爸》中霸气总裁杜峰等经典屏幕形象,到“跨界”执导了《九州天空城》、《逆袭之星途璀璨》和《少年盾》等剧集,韩青也经历了数个身份的转变与梦想的变现。

自称“业余”导演的韩青,仿佛只有不断的探索和折腾,才能时刻感受到如时分一般“杂草般野蛮”的生命力。既保持着热血冲动,也有着阅历和勤奋,韩青甚至比很多年轻人更愿意探索新世界,“我不能允许自己停滞封闭。”

问到接下来的安排,导演透露:“最近正在拍摄的是一部跟《快把我哥带走》风格截然不同的刑侦爱情题材,做不同的尝试,体验不同的人生,一切皆有可能。”

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